غالبًا ما عرضت الفنانة والمخرجة الوثائقية الأمريكية لين ساكس أفلامها السابقة في مهرجان جي.هلافا للأفلام الوثائقية، لكنها تمكنت أخيرًا من القيام بذلك شخصيًا هذا العام، حيث عملت في لجنة تحكيم First Lights، التي تحكيم الأفلام الوثائقية المبكرة.

تقول ساكس إنها أعجبت بأفلام جيهلافا، التي تنتشر حول العالم بينما تعرض مجموعة كاملة من الأساليب ووجهات النظر السينمائية.

"هناك حوالي 24 فيلمًا تستحق المشاهدة. إنه أمر مثير للدهشة بعض الشيء. لقد شاهدت فيلمين هنا بالفعل، أحدهما من الأرجنتين والآخر من الكونغو، ولا يمكن أن يكونا مختلفين حقًا. إنهما يجعلانك تفكر في النموذج الوثائقي."

وتقول مثال نموذجي: "الوضعية". ما هي وجهة النظر التي يراها الجمهور وهل دور المخرج مرئي أو حتى معروف؟

وهذا ما أوضحه ساكس في فيلمه الجديد، "كل جهة اتصال تترك أثرًا"، والذي تم عرضه في Ji.hava كعرض أول في التشيك.

من الواضح أن ساكس نفسها تظهر على الشاشة، وهي تحقق، وتجري اتصالات، وتشكك في نفسها، وتطلب أحيانًا المساعدة من ابنة أخت وابن أخ صغيرين بينما تنظر في بطاقات العمل القديمة، التي يعود تاريخها إلى عقود من الزمن، وتتساءل عمن أعطاها لها وما هي آثار الحياة التي كانت تتصل بها والتي قد لا تزال باقية. الفيلم عبارة عن قصة بوليسية تعتمد في نهاية المطاف على تحليلات الحياة الواقعية التي أجراها محققو الطب الشرعي بينما تتتبع ساكس الخيوط للعثور على الأشخاص الذين ظلت أسماؤهم في صندوقها الذي يضم المئات من بطاقات العمل المحفوظة بعناية ــ وتعترف ساكس بأن العديد منها فقدت كل المعنى بالنسبة لها. تعترف قائلة: "لقد استأجرت بالفعل محققًا في وقت ما".

ترك بعضها انطباعات حارقة عليها، وكانت تتساءل دائمًا عما حدث للشخص الذي قدم البطاقة - مثل فنان تأثرت أعماله منذ سنوات مضت أو فنان زميل مخرج أفلام تم إلغاءه لاحقًا بسبب ادعاءات بارتكاب مخالفات.

وكانت إحدى البطاقات من امرأة سورية لم تشجعها عائلتها على الجلوس أمام الكاميرا لمشاركة تجربتها كلاجئة. لذلك يكتفي ساكس بتصوير فيلم تكريمًا لمواهب هذه المرأة في الطهي.

تقول ساكس إنها منزعجة أيضًا من المصطلحات التي أصبحت شائعة الاستخدام لمستخدمي المستندات. بدلًا من الحديث عن "الأبطال" أو "الشخصيات"، فهي تفضل كثيرًا "المشاركين أمام الكاميرا". أو ربما "المتعاونون المرئيون الذين يمثلون الأشخاص الذين يقفون أمام الكاميرا."

"الشخص الذي يقف خلف الكاميرا يمنحنا الفرصة لرواية قصتنا. ما لا أعرفه هو من هو الشخص الذي يقف خلف الكاميرا؟"

]

في حالة "كل جهة اتصال"، من الواضح لكل من يقوم بالتصوير والتحقيق أن ساكس تطارد بشكل واضح، وأحيانًا بطريقة خرقاء، الأشخاص الذين التقوا بها مرة واحدة ولكن بالتأكيد لم يتوقعوا ظهورها مرة أخرى على عتبة بابهم بالكاميرا. وتقول إنه دور لم تعرضه دائمًا بشكل واضح على الشاشة.

"أحاول إعادة بناء قصة حياتي من خلال التفاعلات التي أجريتها مع الأشخاص... الأشخاص الذين تركوا بصمة."

قال ساكس إنه منذ إصدار الفيلم، قدم له الناس مجموعاتهم الخاصة من بطاقات العمل القديمة.

"أقول: أوه، لا! هذه المجموعة من البطاقات تذهب لشخص واحد فقط. أنت الشخص الذي حصل على طبيب الأسنان هذا. أنت الشخص الذي التقى بهذا المحلل النفسي. أو صديق محتمل في الحافلة. "

مع تقدم تحقيقات ساكس، تقول: "لقد انجذبت أكثر إلى البطاقات التي تحتوي على أكبر العقبات. »

قد يكون من المستحيل العثور على بعض الجهات المانحة للبطاقات في هذا الوقت. وقد قدّم آخرون تحديًا مختلفًا: في بعض الأحيان يترك الأشخاص من ماضيك انطباعات دائمة، لكن هذا لا يعني دائمًا أن الأمر كان متبادلاً.

يقول ساكس إن عملية سرد اللقاءات الماضية محفوفة بالمزالق، لأن العقل البشري يميل إلى تجميعها معًا في العقل، غالبًا من خلال التحرير، وفي بعض الأحيان يجد لحظات محددة محفورة بعمق. بينما يستعين ساكس بمساعدة عائلته في سعيه، يُقترح أنه ليس من حقنا عادةً اختيار الذكريات التي ستبقى معنا وأيها سنفقدها.

اكتشفت ساكس من خلال عملها البوليسي الوثائقي أنها في بعض الأحيان لم تكن بحاجة إلى عبور المناطق الزمنية لتعقب شخص عرفته من قبل والذي قد لا يتذكرها حتى أو يشعر وكأنه يتشارك في تفاعل مهم، كما تقول.

يقول ساكس: "لست بحاجة إلى إثبات ما إذا كنت قد فعلت ذلك أم لا". "يجب أن أعتني بالباقي."